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©️镜象文娱

文丨本本柒

2024年中秋档以总票房3.83亿收尾，总东谈主次944万，总场次135.6万，刷新了中国影史中秋档场次记录，但票房举座证明不如以往。其中，履历提档又撤档风云的《野孩子》成为中秋档票房冠军，截止9月22日，其票房已破两亿。

取材于“流浪昆玉”简直事件，聚焦“事实孤儿”群体，从现实到电影，《野孩子》带着“看见”的本心将社会议题进行了呈现与连络。不雅中秋档电影，除该片以外，《出走的决心》、《祝你幸福！》拿下较好获利，记录片《里斯本丸千里没》也正在增多排片。或关注女性处境、或呈现现实伤痛、或重现历史状貌，这些现实概念题材电影和纪实向的作品出乎意象地撬动了不雅众的心。

当作《我的姐姐》导演新作，《野孩子》也敏感地指向了现实的处境，但比拟于男尊女卑的人人性话题，后者的镜头则更偏向暗处。电影将探照灯照进了社会的纰谬，看见了一双无意的昆玉，而这，就是故事的运行。

现实的张力：

一双势必的有时关连

《当天说法》中的“流浪昆玉”简直事件敷陈的是两个莫得血统关连的男孩，以田园为家，以偷盗为生的故事。但是盗窃的背后不是应用或拐骗，21岁的马亮在生涯边际抗争时用零食和温暖的穿着托起了8岁孩童轩轩的生涯。在落空的璷黫的无以避寒的“生涯营地”中，露天的瘠土并莫得什么可遮拦的地点，但轩轩在采访中说谈：“和哥哥在沿路不冷”。

不是昆玉的“昆玉”，不可称为家的“家”以及不算坏东谈主的“坏东谈主”——《野孩子》取材于这极具有张力的现实。简直已具有万钧的力量，而电影要作念的，就是念念考如何呈现它。

电影中，小孩轩轩（关子勰饰）的出场是一场冲破后的追逐戏，脏兮兮的面庞与不知世故的目光锚定了电影领先“骄贵”的力量。这是一个不着力、不对群、不那么“乖”的“脏”孩子，他与天下隔着一层头盔，莫得同伴，唯独本能，本能地寻找生涯与喘气的一切但愿。

马亮（王俊凯饰）居住在烂尾楼里，即使在东谈主群中他也民风伛偻着背，隐蔽我方的存在。在孩子们的传言里，荒弃的屋子里有可怕的妖魔。马亮粗略就是这个“妖魔”，他不被看见，短长旧例的存在。

而当小孩轩轩被追逐到此，发现缺口并在压力之下武断干涉，不吝以嘶吼吓走其他的孩子，两个不震恐妖魔，也不怕成为妖魔的个体，在暗澹中吞吐勾连在了沿路。

电影虚心地证明了两东谈主相逢时各自的处境：无东谈主可依，繁新生涯。天然轩轩的爷爷在影片伊始有出现，但阿谁高高的垃圾堆与被舔干净的干脆面包装齐无一不在说着这个孩子仅仅在活，但未必有生活。

有父有母却无可依靠，“被死字”的境遇促成了孩子的主动出走，两个有着相似履历的孩子在有时的相逢下产生势必的聚拢，一个寻求录用，一个寻求救赎。从最运行“帮衬销赃的小孩”到“哥哥后头的跟屁虫”，“有东西吃”的物资需求冉冉发展成激情的关照，“哥哥”便成为了一个卓越血统的应承。

现实中的马亮从家中反反复复地走，流浪在外从不长待在某个地点，但无意地为了小孩停留许久。影片中的马亮有过两次离开又返还，齐是为了小孩轩轩，一次是合股，一次是真确道理上“收受你成为我的家东谈主”。在节打算采访中马亮提到停留，有一次我方试图离开，便找了个墙角藏着不动，但轩轩一直在哭着找哥哥，“就像是当初求姆妈不要离开的我方相通”，马亮留了下来。

在如被推下的玻璃弹珠相通的东谈主生中，会有无数个转变轨迹的开关，遭遇了怎么的东谈主，作出怎么的收受，对生活有怎么的影响，不到事情发生时无东谈主默契。从现实到电影，有时之下的羁绊齐转变了昆玉二东谈主各自的幸运。

破题：

电影的说话与抒发

马亮与轩轩的故事中有着极为动东谈主的基因，而电影便要基于这框架，连续填补血肉。基于现实，电影用我方的说话对这段关连进行了破题妥协题。

在马亮与小孩的东谈主物描绘与关连形容中，电影的处置和抒发可索求为一个雪花膏、一首儿歌、一条鞋带以及尽头的光影画面。

雪花膏是是电影对于“和母亲之间的关连”这一命题新的处置。在现实中，问到“想不想姆妈”，轩轩的回话是“不，因为姆妈不要我，也没纪念过”。但是在电影中，轩轩领先极端垂青姆妈留住来的雪花膏，“这是我姆妈留给我的”，从和马亮的战争到后续犯警团伙的餐桌上，这种激情被反复说起。

雪花膏的建立是对姆妈，或者家东谈主意涵的告别与重写，对其的强调解甩掉展现了孩子肯定与重新肯定的历程。在“你姆妈不要你了”与“姆妈就一定是好东谈主吗”的台词与相应的情节建立中，本片完成对家东谈主新的界说：血统不是惟一的谜底，随同和关切才是，我收受你，成为我新的家东谈主。

要是说雪花膏讲的是轩轩和姆妈，那么儿歌则回望的是马亮的以前。电影里，二东谈主终找到新的落脚地，在一个放弃的游乐场边搭建了属于二东谈主的家，但养分的枯竭让小孩病倒，马亮抱着轩轩如同怀抱着以往的我方，为他唱起一首其母亲曾为他唱过的地点儿歌——“罗罗面面，油馍串串，猪肉扇扇，蜂蜜罐罐，我娃是个福蛋蛋！福里生，福里长，从小就能把福享。”

儿歌中的好意思好愿景与目下的匮乏与灾难酿成光显反差，塑造了极大的无力感，这是电影中初次出现对于马亮配景的描写，亦然马亮激情的初次外放。在此之前，马亮是内敛的、不与东谈主疏浚的，他从没主动对东谈主说过我方的故事，也莫得直呼轩轩的名字，对外界的疏离和克制围聚到一声声“小孩”中，像是呼喊孩童时的我方。

在两东谈主里面关连的塑造以外，鞋带的建立则是两东谈主共同生活次序的一种表征。两东谈主关连初步酿成时，马亮给轩轩系了一个蝴蝶结，并告诉他“鞋带不系好，朝夕被逮到”。到结果的时辰马亮被追捕时，他我方的鞋带散开了，但他莫得系，反而它再散开点，之后便坐在江边，捧了一捧水流，停了下来。如同生活次序的刻章当前又擦除，鞋带的建立增添了电影的符码，让电影的抒发增多了一些端倪。

电影从与母亲、与以前、与生活多个层面对现实进行了拆解，并借助尽头的画面处置，完整了影片的抒发。在偷盗跟与弟弟相处的瓜代中，冷色彩与暖色彩往来变换，橙黄的光影给东谈主物渡上一层金边，二东谈主兔脱时天外飞过的两只鸽子像是电影的好意思好祝贺，鲜嫩、解放。

争议中的现实概念电影：

不齐备但诚实

整部电影聚焦“事实孤儿”群体，事实孤儿即父母莫得双一火，但家庭莫得才略或意愿服侍的儿童，也叫“事实无东谈主服侍儿童”。在没被看见的地点，社会窘境儿童履历着人人难以设想的匮乏和灾难。

由点及面，电影不仅波及马亮和轩轩的故事，还指向了更大的现实图景，进行了特定的群像塑造。在“流浪昆玉”二东谈主以外，电影还描绘了一个问题儿童犯警团伙，加入了应用孩子敛财的邪派“文叔”，以及“大毛”、“耗子”等问题后生。文叔赐与孩童庇佑的另一面是诓骗，是团队性的、无强劲的、起哄式的未成年犯警，是偷盗、劫夺和陨落。

电影后半段破耗了较多篇幅讲马亮加入这个团体后的互动，揭示了其更大的贪念。要是说轩轩和马亮是个例，那么社会中更多的“野孩子”是从何而来，又面对着怎么的畴昔。

“野孩子”不只是字面道理上的无序，仍是莫可奈何的生涯限定，而要是得不到实时灵验的关照，其结局则更是凄沧难以预感的。比拟于马亮和轩轩，电影以大毛和耗子较为顶点的结局强化了这少许。

尽管结局以轩轩终末能够去上学，马亮被判有期徒刑告终，但电影的彩蛋中警官周佼对事实孤儿反复犯警的担忧仍传达出现实的不乐不雅。

电影让事实孤儿的问题不息被看见，完成了其对何故为家，何故为家东谈主，何故为养育问题的拷问，但其口碑和试验仍堕入一定进程的争议。热烈的冲破易倾向戏剧化，新东谈主物的引入可能导致原有话题介入不深，有“器具东谈主”的嫌疑。

大抵由于原东谈主物的履历太过真切东谈主心，是以不雅众但愿看到主角更深的互动。部分评价觉得在影片的社会议题价值之下，主角两情面感拔擢和爆发枯竭一定的细节撑持，对“事实孤儿”的问题在社会资源分类以及儿童福祉等方面尚枯竭更真切的分解。

yqk 勾引

从《我不是药神》等现实概念片爆火，这类影片也成为我国影片的壅塞类型，连年的《东谈主生大事》、《逆行东谈主生》、《第二十条》等齐在此列。或温暖，或悬浮，或敏感，对现实概念影片的期待外也承载着诸多品评，在不同的不雅众心中有不同的评判。

《野孩子》虽称不上齐备，但其诚实的完成，仍能被大广阔不雅众所感受到。

主办举座复杂的激情和境遇，影片援用了袁牧的一首诗进行了收束与传达：“白天不到处，芳华恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。” 这首小诗将电影的题眼给出：苔花虽生活在暗澹湿气之处，却有着我方生涯的本能和生命的力量，并不会因为环境恶劣而丧失生发的勇气。

画面在轩轩迈向课堂和马亮的奔波逃离中切换，《野孩子》不仅让不雅众看见了这群孩子，还拔擢了深深的共识，在这个层面上，不错说是一部较为收效的现实概念电影了。

镜象文娱（ID：jingxiangyuler）原创

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